Proč Colours You See v Uměleckém muzeu nelze dnes replikovat
Když mi bylo 8 a na dovolené ve Francii s rodiči, šli jsme do katedrály v Chartres, jižně od Paříže. Otec mě vzal za ruku, když jsme oba zírali na modré skleněné odlesky po celém vápenci ve velkém středověkém kostele. „Ta modrá byla vyrobena před 800 lety,“ řekl. "A už to nemůžeme dělat takhle." Od té chvíle jsem byl fascinován - posedlý, co jste mohl říct - barvami. Nejen tím, jaký vliv mají na oko (i když pro mě je každé setkání s novým uměleckým dílem téměř vždy o barvách jako první), ale také o jejich historii a samozřejmě o tom, jak byly a jsou vyrobeny. Jak jsem se dozvěděl, barvy jsou úžasné a složité věci. Dokonce i nejčistší a nejjasnější přírodní barvy, jako je madder-root pomeranč, jsou ve skutečnosti směsi mnoha barev při pohledu pod mikroskopem: žlutá, červená, dokonce modrá a bílá. Chemické barvy (tolik méně nádherné!) Jsou často jen jedna. Nedávno jsem strávil pět týdnů v Getty Museum, procházky po galeriích s velkým lupou v ruce a mluvil s odborníky o různých barvách a procesech. Kniha, kterou jsem právě napsal s muzeem, následuje barvy a barviva a pigmenty v čase, od manganové černě používané v pravěkých jeskynních malbách v Lascaux ve Francii až po drobné body světla, pixelů, které vytvářejí barvy na našich počítačových obrazovkách. Moje pátrání po barvě mě přistálo v nejrůznějších dobrodružstvích. Cestoval jsem do východního Íránu dva týdny v listopadu, kdy je krajina purpurová se šafránovými krokusy sklizenými pro jejich vonné červené stigmy. Během války jsem šel dvakrát do Afghánistánu, podruhé do vzdálených hor, kde lidé po 6 000 letech těžili lapis lazuli, který dává úžasnou purpurově modrou Titianovu oblohu a plášť Panny Marie. V průběhu let jsem viděl svůj podíl středověkých vitráží v kostelech, katedrálech a muzeích. Dokonce jsem našel a zvedl drobné barevné střepy skla na zemi mimo kostely v mé rodné Anglii. Tyto střepy ležely v temnotách od temných dnů toho, co jsme laskavě nazývali reformací z 30. let 19. století, kdy některé z nejkrásnějších předmětů posvátného umění v zemi byly rozdrceny v poslušnosti králi Jindřichu VIII. Nikdy jsem neudělala víc než jen dotek fragmentu barevného skla až před několika týdny, když jsem navštívila Studio barevného skla v Canterbury Cathedral v Kentu v jižní Anglii. Konzervátoři v katedrále zbořili tento panel s biblickou postavou Metuzaléma v jeho 12. století, spolu s 42 dalšími zobrazeními Kristových předků v rámci rozsáhlých renesancí katedrály. Tato práce se stala nezbytnou, když sklo v jihovýchodním průlivu začalo vypadat po zvětrávání 800 let větru a deště. Pět z těchto skleněných figurek s nadměrným životem bylo v. Myslela jsem si, že „barevné sklo“ má své jméno, protože je tak pestré. Během prvních let mého výzkumu jsem se ale dozvěděl, že místo toho je to proto, že některé barevné skleněné tabule jsou natřeny kovovým sklem, aby zobrazovaly tváře, látkové záhyby a další detaily, a pak pečené v peci. Barvení může být poškozeno sebemenším dotekem. Ne všechny barevné sklo je však skutečně obarvené. „Chcete se dotknout některého z nenatřených kusů?“ Zeptal se Leonie Seliger, vedoucí oddělení ochrany barevného skla, ukázal na tabule, ve kterých barva pochází ze samotného skla, nikoliv z namáhavé a zranitelné povrchové skvrny. Předběžně jsem natáhl prsty na kus skla - samozřejmě modrý. Zavřel jsem oči. Povrch byl jako hladká vlna. Představte si, že se dotknete vzdálené krajiny zvlněných kopců a sledujete prst po obzoru. Sklo vypadalo na dálku, ale bylo to daleko. Ukázala mi náhradní sklenku na ruce, kterou připravila na restaurování, uspořádanou barevně v hromádkách. Listy byly ploché. "Zoufale jsme se snažili najít někoho, kdo by mohl sklo rozbít nerovnoměrně," řekla. „Ale jsou příliš dobří. Ještě jsme nenašli nikoho. “Přesto je to tento nerovný povrch a nečistoty, které byly smíchány s barvícími prvky - kobaltem pro modř, manganem pro purpur, zlatem pro čistě červenou -, které dělají třpytky, které mě uchvátily roky Vrátím se do toho dne v Chartres. Příběhy barev vybuchly s nepravděpodobnými detaily. Živá červená pochází z kochinel, extrahovaná z jihoamerických bugů, jejichž brilantní červený pigment byl kdysi tak cenný, že lidé tancovali na ulicích, když přišli dvakrát ročně do přístavu v Seville. Olovo bílé - nyní zakázané pro toxicitu v USA - bylo odvozeno z olova zkorodovaného kontaktem s kyselinou a hnojem. Pruská modrá byla vytvořena náhodou, když se alchymista pokusil udělat červenou. A všechny „coaltarské“ barvy, s nimiž je dnes většina našich oděvů obarvena, objevil teenager, který udělal chybu ve své domácí chemii. V jednotce je společný závit
Proč Colours You See v Uměleckém muzeu nelze dnes replikovat
Když mi bylo 8 a na dovolené ve Francii s rodiči, šli jsme do katedrály v Chartres, jižně od Paříže. Otec mě vzal za ruku, když jsme oba zírali na modré skleněné odlesky po celém vápenci ve velkém středověkém kostele. „Ta modrá byla vyrobena před 800 lety,“ řekl. "A už to nemůžeme dělat takhle." Od té chvíle jsem byl fascinován - posedlý, co jste mohl říct - barvami. Nejen tím, jaký vliv mají na oko (i když pro mě je každé setkání s novým uměleckým dílem téměř vždy o barvách jako první), ale také o jejich historii a samozřejmě o tom, jak byly a jsou vyrobeny. Jak jsem se dozvěděl, barvy jsou úžasné a složité věci. Dokonce i nejčistší a nejjasnější přírodní barvy, jako je madder-root pomeranč, jsou ve skutečnosti směsi mnoha barev při pohledu pod mikroskopem: žlutá, červená, dokonce modrá a bílá. Chemické barvy (tolik méně nádherné!) Jsou často jen jedna. Nedávno jsem strávil pět týdnů v Getty Museum, procházky po galeriích s velkým lupou v ruce a mluvil s odborníky o různých barvách a procesech. Kniha, kterou jsem právě napsal s muzeem, následuje barvy a barviva a pigmenty v čase, od manganové černě používané v pravěkých jeskynních malbách v Lascaux ve Francii až po drobné body světla, pixelů, které vytvářejí barvy na našich počítačových obrazovkách. Moje pátrání po barvě mě přistálo v nejrůznějších dobrodružstvích. Cestoval jsem do východního Íránu dva týdny v listopadu, kdy je krajina purpurová se šafránovými krokusy sklizenými pro jejich vonné červené stigmy. Během války jsem šel dvakrát do Afghánistánu, podruhé do vzdálených hor, kde lidé po 6 000 letech těžili lapis lazuli, který dává úžasnou purpurově modrou Titianovu oblohu a plášť Panny Marie. V průběhu let jsem viděl svůj podíl středověkých vitráží v kostelech, katedrálech a muzeích. Dokonce jsem našel a zvedl drobné barevné střepy skla na zemi mimo kostely v mé rodné Anglii. Tyto střepy ležely v temnotách od temných dnů toho, co jsme laskavě nazývali reformací z 30. let 19. století, kdy některé z nejkrásnějších předmětů posvátného umění v zemi byly rozdrceny v poslušnosti králi Jindřichu VIII. Nikdy jsem neudělala víc než jen dotek fragmentu barevného skla až před několika týdny, když jsem navštívila Studio barevného skla v Canterbury Cathedral v Kentu v jižní Anglii. Konzervátoři v katedrále zbořili tento panel s biblickou postavou Metuzaléma v jeho 12. století, spolu s 42 dalšími zobrazeními Kristových předků v rámci rozsáhlých renesancí katedrály. Tato práce se stala nezbytnou, když sklo v jihovýchodním průlivu začalo vypadat po zvětrávání 800 let větru a deště. Pět z těchto skleněných figurek s nadměrným životem bylo v. Myslela jsem si, že „barevné sklo“ má své jméno, protože je tak pestré. Během prvních let mého výzkumu jsem se ale dozvěděl, že místo toho je to proto, že některé barevné skleněné tabule jsou natřeny kovovým sklem, aby zobrazovaly tváře, látkové záhyby a další detaily, a pak pečené v peci. Barvení může být poškozeno sebemenším dotekem. Ne všechny barevné sklo je však skutečně obarvené. „Chcete se dotknout některého z nenatřených kusů?“ Zeptal se Leonie Seliger, vedoucí oddělení ochrany barevného skla, ukázal na tabule, ve kterých barva pochází ze samotného skla, nikoliv z namáhavé a zranitelné povrchové skvrny. Předběžně jsem natáhl prsty na kus skla - samozřejmě modrý. Zavřel jsem oči. Povrch byl jako hladká vlna. Představte si, že se dotknete vzdálené krajiny zvlněných kopců a sledujete prst po obzoru. Sklo vypadalo na dálku, ale bylo to daleko. Ukázala mi náhradní sklenku na ruce, kterou připravila na restaurování, uspořádanou barevně v hromádkách. Listy byly ploché. "Zoufale jsme se snažili najít někoho, kdo by mohl sklo rozbít nerovnoměrně," řekla. „Ale jsou příliš dobří. Ještě jsme nenašli nikoho. “Přesto je to tento nerovný povrch a nečistoty, které byly smíchány s barvícími prvky - kobaltem pro modř, manganem pro purpur, zlatem pro čistě červenou -, které dělají třpytky, které mě uchvátily roky Vrátím se do toho dne v Chartres. Příběhy barev vybuchly s nepravděpodobnými detaily. Živá červená pochází z kochinel, extrahovaná z jihoamerických bugů, jejichž brilantní červený pigment byl kdysi tak cenný, že lidé tancovali na ulicích, když přišli dvakrát ročně do přístavu v Seville. Olovo bílé - nyní zakázané pro toxicitu v USA - bylo odvozeno z olova zkorodovaného kontaktem s kyselinou a hnojem. Pruská modrá byla vytvořena náhodou, když se alchymista pokusil udělat červenou. A všechny „coaltarské“ barvy, s nimiž je dnes většina našich oděvů obarvena, objevil teenager, který udělal chybu ve své domácí chemii. V jednotce je společný závit
Vodní lampiony, Papírové lampiony