Animátor zemřel minulý srpen v Tucsonu; filmového distributora v New Yorku. (A 6. září přišla zpráva o animátorově smrti.) Jejich ztráta zužuje filmový svět, který je v některých ohledech v nebezpečí, že zmizí. Robert Breer se narodil v Detroitu v roce 1926 a během druhé světové války sloužil v armádě, poté žil deset let v Paříži, kde měl v úmyslu stát se malířem. Právě když dokumentoval jeho umění 16mm Bolexovou kamerou svého otce, začal Breer pracovat s filmem. „Zajímám se o oblast mezi pohybem a fotografiemi,“ napsal jednou, a jeho filmy se vyznačují hravým, nekonečně vynalézavým použitím pohybu. Breer čerpal inspiraci od animátorů před ním, například nádherného Len Lyeho, nebo newyorského filmaře Mary Ellen Bute. Ale zesílil svou práci, ručně maloval svůj filmový fond, re-editoval domácí filmy a našel záběry, sestavil koláže a objevil každý koutek animace. V Breerových filmech se časová opakování, obrácení, rozšiřování a uzavírání kontraktů na sebe s jazzovou insaziací. Jeho kusy se pohybují s planoucí rychlostí, občas na hranici pochopení. Jejich prohlížení se stává spíše emocionálním zážitkem než racionálním. Breer byl obdivován jeho kolegy, ale on pracoval v úzce vymezeném světě experimentálních a avantgardních filmů. V důsledku toho je obtížné sledovat jeho filmy. Breerův nejbližší kartáček s mainstreamovou slávou mohl být jeho příspěvkem k Novému řádu. Také natočil filmy pro dětský televizní workshop. V roce 2002, jeho Fuji (1974) byl vybrán pro národní filmový registr. Na rozdíl od Eyewash (1959), který lze vidět ve dvou verzích, nebyly Breerovy filmy propuštěny na domácí trh. Můžete si je zakoupit nebo pronajmout z nebo za předpokladu, že máte samozřejmě přístup k filmovému projektoru. A Anthology Film Archives obnovily několik kusů Breera na skladě 35 mm. V podstatě je musíte sledovat na obrazovce. Donald Krim pracoval v „průmyslové“ části kina a jeho kariéra se shodovala s posunem z promítaného filmu na digitální média. Narodil se v roce 1945 v Newtonu, Massachusetts, Krim začal na United Artists poté, co vydělal právnické vzdělání z Columbia University. Pomohl formovat United Artists Classics, specializovanou divizi věnovanou výklenkovým filmům. V roce 1978 zakoupil l, tehdy jako divadelní distribuční společnost, která se zaměřila na „klasiku a umělecké filmy v cizím jazyce“. Kino se vydalo na licencování a distribuci titulů. Zanedlouho společnost ovládala tituly z knihovny Alexandra Kordy, Grove Press, post-WWII RKO, Davida O. Selznicka a Charlieho Chaplina. Ale Krim měl na mysli něco víc. Zatímco se zúčastnil filmových festivalů, zejména Krim, začal nakupovat distribuční práva na „jeden nebo dva filmy ročně“, jak řekl v roce 2002. Krim pomohl americkým divákům představit díla některých nejuznávanějších filmařů posledních třiceti let: Imamura je pomsta je moje a balada Narayama; Sugarbaby Percy Adlon's; Scéna zločinu André Techiné; Wong Kar-Wai Dny bytí divoké; a Kelly Reichardt's Old Joy. Stejně důležité bylo, že měl respekt k klasice minulosti. Vydal obnovenou verzi metropole Fritze Langa z roku 1927; když byly v Argentině objeveny další záběry, Krim v roce 2010 pomohl sponzorovat nové restaurování a divadelně ho propustil. Krim vytvořil Kino domácí video v roce 1987; dnes je to jeden z nejrespektovanějších distributorů domácího videa. To představuje práce D.W. Griffith, Buster Keaton, Sergej Eisenstein, Ernst Lubitsch, a další průkopníci kin, stejně jako panopol zahraničních režisérů. Neocenitelné jako vzdělávací zdroj, Kino Home Video přináší také výrazné, ne-li zejména komerční, umělecká díla veřejnosti. Chuť Krim i jeho přesvědčení zlepšily kino pro nás všechny. V roce 2009 byla holdingovou společností pro společnost Kino International Corporation; výsledná fúze se stala Kino Lorber, Inc., s knihovnou přes 600 titulů. Když Krim v minulém jaře podlehl rakovině, zanechal záviděníhodné dědictví. Jako Gary Palmucci, viceprezident divadelní distribuce pro Kino Lorber Films, mi napsal e-mail: „Bylo mi ctí pracovat s Donem v Kinu dvacet tři let, během kterých jsem viděl, jak rostou vlastní filmové obzory. Společnost uspěla v představení filmových tvůrců, jako je Wong Kar-wai, Amos Gitai a Michael Haneke, do hlavního proudu uměleckého divadla, stejně jako stovky klasických reedit v kinech i na domácím videu. Don byl tak vzácnou kombinací v našem oboru: měl ocenění a znalosti o celém spektru dějin kin, neotřesitelnou osobní integritu a solidní obchodní smysl. “
Vzpomíná na Roberta Breera a Donalda Krima
Animátor zemřel minulý srpen v Tucsonu; filmového distributora v New Yorku. (A 6. září přišla zpráva o animátorově smrti.) Jejich ztráta zužuje filmový svět, který je v některých ohledech v nebezpečí, že zmizí. Robert Breer se narodil v Detroitu v roce 1926 a během druhé světové války sloužil v armádě, poté žil deset let v Paříži, kde měl v úmyslu stát se malířem. Právě když dokumentoval jeho umění 16mm Bolexovou kamerou svého otce, začal Breer pracovat s filmem. „Zajímám se o oblast mezi pohybem a fotografiemi,“ napsal jednou, a jeho filmy se vyznačují hravým, nekonečně vynalézavým použitím pohybu. Breer čerpal inspiraci od animátorů před ním, například nádherného Len Lyeho, nebo newyorského filmaře Mary Ellen Bute. Ale zesílil svou práci, ručně maloval svůj filmový fond, re-editoval domácí filmy a našel záběry, sestavil koláže a objevil každý koutek animace. V Breerových filmech se časová opakování, obrácení, rozšiřování a uzavírání kontraktů na sebe s jazzovou insaziací. Jeho kusy se pohybují s planoucí rychlostí, občas na hranici pochopení. Jejich prohlížení se stává spíše emocionálním zážitkem než racionálním. Breer byl obdivován jeho kolegy, ale on pracoval v úzce vymezeném světě experimentálních a avantgardních filmů. V důsledku toho je obtížné sledovat jeho filmy. Breerův nejbližší kartáček s mainstreamovou slávou mohl být jeho příspěvkem k Novému řádu. Také natočil filmy pro dětský televizní workshop. V roce 2002, jeho Fuji (1974) byl vybrán pro národní filmový registr. Na rozdíl od Eyewash (1959), který lze vidět ve dvou verzích, nebyly Breerovy filmy propuštěny na domácí trh. Můžete si je zakoupit nebo pronajmout z nebo za předpokladu, že máte samozřejmě přístup k filmovému projektoru. A Anthology Film Archives obnovily několik kusů Breera na skladě 35 mm. V podstatě je musíte sledovat na obrazovce. Donald Krim pracoval v „průmyslové“ části kina a jeho kariéra se shodovala s posunem z promítaného filmu na digitální média. Narodil se v roce 1945 v Newtonu, Massachusetts, Krim začal na United Artists poté, co vydělal právnické vzdělání z Columbia University. Pomohl formovat United Artists Classics, specializovanou divizi věnovanou výklenkovým filmům. V roce 1978 zakoupil l, tehdy jako divadelní distribuční společnost, která se zaměřila na „klasiku a umělecké filmy v cizím jazyce“. Kino se vydalo na licencování a distribuci titulů. Zanedlouho společnost ovládala tituly z knihovny Alexandra Kordy, Grove Press, post-WWII RKO, Davida O. Selznicka a Charlieho Chaplina. Ale Krim měl na mysli něco víc. Zatímco se zúčastnil filmových festivalů, zejména Krim, začal nakupovat distribuční práva na „jeden nebo dva filmy ročně“, jak řekl v roce 2002. Krim pomohl americkým divákům představit díla některých nejuznávanějších filmařů posledních třiceti let: Imamura je pomsta je moje a balada Narayama; Sugarbaby Percy Adlon's; Scéna zločinu André Techiné; Wong Kar-Wai Dny bytí divoké; a Kelly Reichardt's Old Joy. Stejně důležité bylo, že měl respekt k klasice minulosti. Vydal obnovenou verzi metropole Fritze Langa z roku 1927; když byly v Argentině objeveny další záběry, Krim v roce 2010 pomohl sponzorovat nové restaurování a divadelně ho propustil. Krim vytvořil Kino domácí video v roce 1987; dnes je to jeden z nejrespektovanějších distributorů domácího videa. To představuje práce D.W. Griffith, Buster Keaton, Sergej Eisenstein, Ernst Lubitsch, a další průkopníci kin, stejně jako panopol zahraničních režisérů. Neocenitelné jako vzdělávací zdroj, Kino Home Video přináší také výrazné, ne-li zejména komerční, umělecká díla veřejnosti. Chuť Krim i jeho přesvědčení zlepšily kino pro nás všechny. V roce 2009 byla holdingovou společností pro společnost Kino International Corporation; výsledná fúze se stala Kino Lorber, Inc., s knihovnou přes 600 titulů. Když Krim v minulém jaře podlehl rakovině, zanechal záviděníhodné dědictví. Jako Gary Palmucci, viceprezident divadelní distribuce pro Kino Lorber Films, mi napsal e-mail: „Bylo mi ctí pracovat s Donem v Kinu dvacet tři let, během kterých jsem viděl, jak rostou vlastní filmové obzory. Společnost uspěla v představení filmových tvůrců, jako je Wong Kar-wai, Amos Gitai a Michael Haneke, do hlavního proudu uměleckého divadla, stejně jako stovky klasických reedit v kinech i na domácím videu. Don byl tak vzácnou kombinací v našem oboru: měl ocenění a znalosti o celém spektru dějin kin, neotřesitelnou osobní integritu a solidní obchodní smysl. “
Nepremokavé látky, Len