Esperanza Spalding, la bajista, compositora y vocalista de 28 años, está haciendo callar a su público, muchos de los cuales han pagado una buena cantidad de dinero por el privilegio. Durante la mitad de su presentación en City Winery, un moderno restaurante y local de música, sostiene el micrófono cerca y le advierte: "Sssshh". Su virtuoso toque de bajos y voces fascinantes tuvieron al público en la palma de su mano durante la primera mitad. de su show. Pero un extenso interludio instrumental que muestra a su banda se ha visto afectado por hablar en la multitud. "Quiero escucharlos", le dice a sus oyentes, gesticulando hacia su conjunto de 12 piezas. Hay una risa nerviosa de la audiencia. Una mujer cerca de mí indignada se opone a que esto es un club de cenas, pero solo lo hace en un susurro. Todo el momento no dura más de diez segundos. El público obedece de inmediato, obligando a los artistas con un silencio atento. En 2011, Spalding se encontró en el escenario y en millones de pantallas de televisión, recogiendo un Premio Grammy en la categoría de Mejor Artista Nuevo (y enviando a los fanáticos de la sensación pop post-adolescente Justin Bieber, que perdió la oportunidad, a las furiosas declaraciones de Twitter). Su juventud, belleza y moda progresista (ella aceptó su Grammy con un vestido de gasa cítrica deconstruido y un afro muy intencional engatusado para convertirse en un copete) también fueron una parte innegable de su atractivo. El crítico de música de Village Voice, Greg Tate, considera a Spalding la "cosa más sexy y mejor que le puede pasar al jazz desde Wynton". Su último lanzamiento en el momento del Grammy, Chamber Music Society, fue en realidad su tercer álbum. Ella ya había deslumbrado a los críticos con su debut en el sello 2008, Esperanza, grabada cuando tenía 23 años; permaneció en la lista de jazz de Billboard durante 62 semanas, alcanzando el número 3. En 2009, se presentó dos veces en la Casa Blanca y, a petición del presidente Obama, en la ceremonia en la que recibió el Premio Nobel de la Paz en Oslo ese año. "Quería ofrecer algo importante de nuestra cultura, de nuestra música", dice ella. "Parecía significativo tocar jazz allí". (Ella donó el vestido que llevaba al Museo Nacional Smithsoniano de Historia Americana.) Spalding continuó para elogiar a la Radio Music Society de este año, ejecutada, según el crítico musical de Los Angeles Times, Chris. Barton, "con total seguridad". El nuevo álbum, que escribió el crítico de jazz Larry Blumenfeld en el Wall Street Journal, "celebra sofisticadas estructuras musicales que se mueven en ritmos accesibles". Su trabajo se basa en composiciones y actuaciones originales amarradas artísticamente en el jazz, pero incorporando Influencias tan variadas como el soul, el pop brasileño, el funk, la clásica contemporánea, el blues y el hip-hop. Las composiciones vocales de Spalding van desde "Little Fly", un poema de William Blake ambientado en la música, hasta "Land of the Free", basado en la exoneración de Cornelius Dupree, recientemente liberado de prisión tras una condena injusta, y "Radio Song", una Pásate por el placer casual de descubrir una canción a través de las ondas. El legendario bajista Ron Carter, quien colaboró con Miles Davis, ayudándolo a cambiar la música de bop a cool, dice que Spalding está "en el camino correcto, tiene una gran voz y un gran sonido. Me gusta la combinación de sus letras con el sonido que obtiene de su bajo. No puedo hablar y tocar al mismo tiempo, y mucho menos cantar, así que ella está un paso por delante de mí ". El bajista eléctrico Meshell Ndegeocello, conocida por su capacidad de rapear mientras toca, también está impresionada con el alcance de los regalos de Spalding . "Lo que la hace tan fenomenal es que puede hablar tan fluidamente con su bajo y su voz". Spalding parece haber desarrollado una relación saludable con su fama aún emergente. A menudo es una estrella de la gira, como lo está esta noche en Chicago, donde en el escenario está radiante con un vestido de marfil diáfano. En tacones de aguja de cuatro pulgadas, alterna entre tocar un bajo eléctrico y su bajo vertical de mamut. (Su sitio web presenta una colección de vestidos producidos por diseñadores preocupados por la creación de alta costura sostenible). "Me siento como que cada vez que termino en un lugar de alto perfil como los Oscar o los Grammys, es una casualidad", me dijo más temprano ese día. . "Siento que ya estoy representando a los que están insuficientemente representados". Después de responder a las típicas preguntas de la alfombra roja en esos eventos sobre quién llevaba puesto, le pidió a una amiga que la ayudara a encontrar diseñadores respetuosos con el medio ambiente. "Dado que la gente está hablando de moda, quiero que también hablen sobre el hecho de que hay una alternativa a los sweatshops, los sintéticos y los tintes tóxicos". Sin embargo, Spalding es igualmente probable que se desempeñe en un papel secundario con alguien como el multi-instrumentista Joe. Lovano. Ella ha pensado mucho en el logro colaborativo. "Hay un mito cultural que está extendido en la industria del entretenimiento que minimiza la colaboración, que pone demasiado énfasis en los solistas y las estrellas y se enfoca en el individuo", dice Spalding. "Nunca quiero atender ese mito en nuestra cultura. Porque, inevitablemente,
Esperanza Spalding tomó a Bieber, ahora toma jazz
Esperanza Spalding, la bajista, compositora y vocalista de 28 años, está haciendo callar a su público, muchos de los cuales han pagado una buena cantidad de dinero por el privilegio. Durante la mitad de su presentación en City Winery, un moderno restaurante y local de música, sostiene el micrófono cerca y le advierte: "Sssshh". Su virtuoso toque de bajos y voces fascinantes tuvieron al público en la palma de su mano durante la primera mitad. de su show. Pero un extenso interludio instrumental que muestra a su banda se ha visto afectado por hablar en la multitud. "Quiero escucharlos", le dice a sus oyentes, gesticulando hacia su conjunto de 12 piezas. Hay una risa nerviosa de la audiencia. Una mujer cerca de mí indignada se opone a que esto es un club de cenas, pero solo lo hace en un susurro. Todo el momento no dura más de diez segundos. El público obedece de inmediato, obligando a los artistas con un silencio atento. En 2011, Spalding se encontró en el escenario y en millones de pantallas de televisión, recogiendo un Premio Grammy en la categoría de Mejor Artista Nuevo (y enviando a los fanáticos de la sensación pop post-adolescente Justin Bieber, que perdió la oportunidad, a las furiosas declaraciones de Twitter). Su juventud, belleza y moda progresista (ella aceptó su Grammy con un vestido de gasa cítrica deconstruido y un afro muy intencional engatusado para convertirse en un copete) también fueron una parte innegable de su atractivo. El crítico de música de Village Voice, Greg Tate, considera a Spalding la "cosa más sexy y mejor que le puede pasar al jazz desde Wynton". Su último lanzamiento en el momento del Grammy, Chamber Music Society, fue en realidad su tercer álbum. Ella ya había deslumbrado a los críticos con su debut en el sello 2008, Esperanza, grabada cuando tenía 23 años; permaneció en la lista de jazz de Billboard durante 62 semanas, alcanzando el número 3. En 2009, se presentó dos veces en la Casa Blanca y, a petición del presidente Obama, en la ceremonia en la que recibió el Premio Nobel de la Paz en Oslo ese año. "Quería ofrecer algo importante de nuestra cultura, de nuestra música", dice ella. "Parecía significativo tocar jazz allí". (Ella donó el vestido que llevaba al Museo Nacional Smithsoniano de Historia Americana.) Spalding continuó para elogiar a la Radio Music Society de este año, ejecutada, según el crítico musical de Los Angeles Times, Chris. Barton, "con total seguridad". El nuevo álbum, que escribió el crítico de jazz Larry Blumenfeld en el Wall Street Journal, "celebra sofisticadas estructuras musicales que se mueven en ritmos accesibles". Su trabajo se basa en composiciones y actuaciones originales amarradas artísticamente en el jazz, pero incorporando Influencias tan variadas como el soul, el pop brasileño, el funk, la clásica contemporánea, el blues y el hip-hop. Las composiciones vocales de Spalding van desde "Little Fly", un poema de William Blake ambientado en la música, hasta "Land of the Free", basado en la exoneración de Cornelius Dupree, recientemente liberado de prisión tras una condena injusta, y "Radio Song", una Pásate por el placer casual de descubrir una canción a través de las ondas. El legendario bajista Ron Carter, quien colaboró con Miles Davis, ayudándolo a cambiar la música de bop a cool, dice que Spalding está "en el camino correcto, tiene una gran voz y un gran sonido. Me gusta la combinación de sus letras con el sonido que obtiene de su bajo. No puedo hablar y tocar al mismo tiempo, y mucho menos cantar, así que ella está un paso por delante de mí ". El bajista eléctrico Meshell Ndegeocello, conocida por su capacidad de rapear mientras toca, también está impresionada con el alcance de los regalos de Spalding . "Lo que la hace tan fenomenal es que puede hablar tan fluidamente con su bajo y su voz". Spalding parece haber desarrollado una relación saludable con su fama aún emergente. A menudo es una estrella de la gira, como lo está esta noche en Chicago, donde en el escenario está radiante con un vestido de marfil diáfano. En tacones de aguja de cuatro pulgadas, alterna entre tocar un bajo eléctrico y su bajo vertical de mamut. (Su sitio web presenta una colección de vestidos producidos por diseñadores preocupados por la creación de alta costura sostenible). "Me siento como que cada vez que termino en un lugar de alto perfil como los Oscar o los Grammys, es una casualidad", me dijo más temprano ese día. . "Siento que ya estoy representando a los que están insuficientemente representados". Después de responder a las típicas preguntas de la alfombra roja en esos eventos sobre quién llevaba puesto, le pidió a una amiga que la ayudara a encontrar diseñadores respetuosos con el medio ambiente. "Dado que la gente está hablando de moda, quiero que también hablen sobre el hecho de que hay una alternativa a los sweatshops, los sintéticos y los tintes tóxicos". Sin embargo, Spalding es igualmente probable que se desempeñe en un papel secundario con alguien como el multi-instrumentista Joe. Lovano. Ella ha pensado mucho en el logro colaborativo. "Hay un mito cultural que está extendido en la industria del entretenimiento que minimiza la colaboración, que pone demasiado énfasis en los solistas y las estrellas y se enfoca en el individuo", dice Spalding. "Nunca quiero atender ese mito en nuestra cultura. Porque, inevitablemente,