Miért nem lehet ma már egy művészeti múzeumban látott színeket replikálni
Amikor 8 éves voltam, és szüleimmel Franciaországban nyaraltam, elmentünk Chartres-székesegyházba, Párizstól délre. Apám a kezembe vitt, ahogy mindketten a kék középső középkori templomban mészkőbe néztek a kék üvegöntvényre. - Ez a kék volt 800 évvel ezelőtt - mondta. - És most már nem tudjuk ezt megcsinálni. Ettől a pillanattól kezdve a színek alapján lenyűgözött - megszállottan mondhatnám. Nemcsak a szemükre gyakorolt hatással (bár számomra az új műalkotással való találkozás szinte mindig a színekről szól), hanem a történelemről és természetesen arról is, hogyan és hogyan készültek. Mert ahogyan megtanultam, a színek csodálatos és összetett dolgok. Még a legtisztább és legvilágosabb természetes színek, mint például a narancs-gyökér narancs is, sok színben keverik össze a mikroszkóp alatt: sárga, piros, sőt kék és fehér. A kémiai színek (sokkal kevésbé kellemesek!) Gyakran csak egy. Nemrég öt héttel töltöttem a Getty Múzeumban, s nagyszerű nagyítóval sétáltam a galériákba, és szakértőkkel beszéltem a különböző festékekről és folyamatokról. A könyv, amit éppen a Múzeummal írtam, idővel követi a festékeket és a festékeket, valamint a Lascaux-i franciaországi Lascaux-i barlangfestményekben használt mangánfeketét a apró fénypontokra, pixelekre, amelyek a számítógép képernyőjén színt hoznak létre. A színeim keresése mindenféle kalandba került. Novemberben két hétig utaztam Iránba, amikor a táj lila, sáfrány krókuszokkal, amelyet az illatos vörös stigmáikra szedtek. A háború alatt kétszer elmentem Afganisztánba, a második alkalommal a távoli hegyekbe, ahol 6000 évig az emberek a lapis lazuli kőbányát bányászták, amely a Titian égboltja és a Szűz Mária köpenye lenyűgöző, liláskék színű. Az évek során az egyházakban, katedrálisokban és múzeumokban láttam a középkori festett üvegablakokat. Találtam és apró színű üvegszalagot vettem fel a földön az egyházakon kívül az én anyanyelvén. Ezek a fáklyák a szennyeződésekben feküdtek azóta, hogy az 1530-as évek reformációját inkább kedvesen hívtuk, amikor az ország egyik legszebb szent művészeti tárgya VIII. De még soha nem csináltam többet, mint néhány hétig érinteni az ólomüveg töredékét, amikor meglátogattam a Canterbury-i székesegyház Kent-ben, Dél-Angliában. A székesegyház konzervátorait a 12. századi dicsőségének metálahi bibliai figuráját ábrázoló ablaktáblával együtt, valamint a Krisztus őseinek 42 másik ábrázolásával, a kiterjedt székesegyház felújítások részeként vették fel. Ez a munka akkor vált szükségessé, amikor a délkelet-átmérőjű ablakban lévő üveg 800 év szél és eső időjárása után kiesett. Ebből a túlméretezett üvegből öt szám volt. Régebben azt hittem, hogy az „ólomüveg” nevet kapta, mert olyan színes. Kutatásom első éveiben azonban megtanultam, hogy azért, mert néhány színes üvegtábla túlfestett fémes foltokkal az arcok, szövetráncok és egyéb részletek ábrázolására, majd kemencében sült. A festés a legkisebb érintéssel károsodhat. Nem minden színes üveg valóban foltos. - Szeretné megérinteni az egyik festetlen darabot? - kérdezte Leonie Seliger, az ólomüveg-védelmi osztály vezetője, rámutatva arra, hogy az üveg milyen üvegből származik, nem pedig a gondos és sérülékeny felületi foltokból. Kétségtelenül kinyújtottam az ujjaimat egy darab üveghez - természetesen kék. Zártam a szemem. A felület olyan volt, mint egy sima hullám. Képzeld el, hogy megérint egy távoli dombok táját és nyomon követed az ujját a horizonton. Távolról az üveg laposnak tűnt, de messze volt attól. Megmutatta nekem a felújításra felkészített csere kézi üvegtálcát, amelyet színben halmozott. A lapok laposak voltak. „Kétségbeesetten próbáltunk találni valakit, aki egyenetlenül fújhat az üvegből,” mondta. - De túl jóak. Még nem találtunk senkit. ”Mégis ez az egyenetlen felület és a szennyeződések keveredtek a színezőelemekkel - kobalttal a kék, mangán lila, arany a tiszta vörösért -, amelyek évek óta ragyogják a ragyogást. , a Chartres-nél visszalépve. A színek története valószínűtlen részletekkel tört ki. Élénk piros származik a kókuszdióból, amelyet Dél-Amerika hibáiból nyertek, amelyek ragyogó vörös pigmente egyszer olyan értékes volt, hogy az emberek az utcán táncoltak, amikor évente kétszer érkeztek Sevilla kikötőjébe. Az ólomfehér - amely most tiltott az Egyesült Államokban a toxicitás miatt - a savval és a trágárral való érintkezéskor korrodált ólomból származik. A poroszkék véletlenül keletkezett, amikor egy alkimista megpróbált pirosra tenni. És minden olyan „coaltar” színt, amellyel a ruháink nagy részét ma festettük, olyan tinédzser fedezte fel, aki hibát követett el a kémiai házi feladatában. Van egy közös szál a
Miért nem lehet ma már egy művészeti múzeumban látott színeket replikálni
Amikor 8 éves voltam, és szüleimmel Franciaországban nyaraltam, elmentünk Chartres-székesegyházba, Párizstól délre. Apám a kezembe vitt, ahogy mindketten a kék középső középkori templomban mészkőbe néztek a kék üvegöntvényre. - Ez a kék volt 800 évvel ezelőtt - mondta. - És most már nem tudjuk ezt megcsinálni. Ettől a pillanattól kezdve a színek alapján lenyűgözött - megszállottan mondhatnám. Nemcsak a szemükre gyakorolt hatással (bár számomra az új műalkotással való találkozás szinte mindig a színekről szól), hanem a történelemről és természetesen arról is, hogyan és hogyan készültek. Mert ahogyan megtanultam, a színek csodálatos és összetett dolgok. Még a legtisztább és legvilágosabb természetes színek, mint például a narancs-gyökér narancs is, sok színben keverik össze a mikroszkóp alatt: sárga, piros, sőt kék és fehér. A kémiai színek (sokkal kevésbé kellemesek!) Gyakran csak egy. Nemrég öt héttel töltöttem a Getty Múzeumban, s nagyszerű nagyítóval sétáltam a galériákba, és szakértőkkel beszéltem a különböző festékekről és folyamatokról. A könyv, amit éppen a Múzeummal írtam, idővel követi a festékeket és a festékeket, valamint a Lascaux-i franciaországi Lascaux-i barlangfestményekben használt mangánfeketét a apró fénypontokra, pixelekre, amelyek a számítógép képernyőjén színt hoznak létre. A színeim keresése mindenféle kalandba került. Novemberben két hétig utaztam Iránba, amikor a táj lila, sáfrány krókuszokkal, amelyet az illatos vörös stigmáikra szedtek. A háború alatt kétszer elmentem Afganisztánba, a második alkalommal a távoli hegyekbe, ahol 6000 évig az emberek a lapis lazuli kőbányát bányászták, amely a Titian égboltja és a Szűz Mária köpenye lenyűgöző, liláskék színű. Az évek során az egyházakban, katedrálisokban és múzeumokban láttam a középkori festett üvegablakokat. Találtam és apró színű üvegszalagot vettem fel a földön az egyházakon kívül az én anyanyelvén. Ezek a fáklyák a szennyeződésekben feküdtek azóta, hogy az 1530-as évek reformációját inkább kedvesen hívtuk, amikor az ország egyik legszebb szent művészeti tárgya VIII. De még soha nem csináltam többet, mint néhány hétig érinteni az ólomüveg töredékét, amikor meglátogattam a Canterbury-i székesegyház Kent-ben, Dél-Angliában. A székesegyház konzervátorait a 12. századi dicsőségének metálahi bibliai figuráját ábrázoló ablaktáblával együtt, valamint a Krisztus őseinek 42 másik ábrázolásával, a kiterjedt székesegyház felújítások részeként vették fel. Ez a munka akkor vált szükségessé, amikor a délkelet-átmérőjű ablakban lévő üveg 800 év szél és eső időjárása után kiesett. Ebből a túlméretezett üvegből öt szám volt. Régebben azt hittem, hogy az „ólomüveg” nevet kapta, mert olyan színes. Kutatásom első éveiben azonban megtanultam, hogy azért, mert néhány színes üvegtábla túlfestett fémes foltokkal az arcok, szövetráncok és egyéb részletek ábrázolására, majd kemencében sült. A festés a legkisebb érintéssel károsodhat. Nem minden színes üveg valóban foltos. - Szeretné megérinteni az egyik festetlen darabot? - kérdezte Leonie Seliger, az ólomüveg-védelmi osztály vezetője, rámutatva arra, hogy az üveg milyen üvegből származik, nem pedig a gondos és sérülékeny felületi foltokból. Kétségtelenül kinyújtottam az ujjaimat egy darab üveghez - természetesen kék. Zártam a szemem. A felület olyan volt, mint egy sima hullám. Képzeld el, hogy megérint egy távoli dombok táját és nyomon követed az ujját a horizonton. Távolról az üveg laposnak tűnt, de messze volt attól. Megmutatta nekem a felújításra felkészített csere kézi üvegtálcát, amelyet színben halmozott. A lapok laposak voltak. „Kétségbeesetten próbáltunk találni valakit, aki egyenetlenül fújhat az üvegből,” mondta. - De túl jóak. Még nem találtunk senkit. ”Mégis ez az egyenetlen felület és a szennyeződések keveredtek a színezőelemekkel - kobalttal a kék, mangán lila, arany a tiszta vörösért -, amelyek évek óta ragyogják a ragyogást. , a Chartres-nél visszalépve. A színek története valószínűtlen részletekkel tört ki. Élénk piros származik a kókuszdióból, amelyet Dél-Amerika hibáiból nyertek, amelyek ragyogó vörös pigmente egyszer olyan értékes volt, hogy az emberek az utcán táncoltak, amikor évente kétszer érkeztek Sevilla kikötőjébe. Az ólomfehér - amely most tiltott az Egyesült Államokban a toxicitás miatt - a savval és a trágárral való érintkezéskor korrodált ólomból származik. A poroszkék véletlenül keletkezett, amikor egy alkimista megpróbált pirosra tenni. És minden olyan „coaltar” színt, amellyel a ruháink nagy részét ma festettük, olyan tinédzser fedezte fel, aki hibát követett el a kémiai házi feladatában. Van egy közös szál a
Holi színes por, Úszó vízi lámpások