Esperanza Spalding ha assunto Bieber, ora prende il jazz
Esperanza Spalding, 28 anni, bassista, compositrice e cantante, sta zittendo il suo pubblico - molti dei quali hanno pagato un buon prezzo per il privilegio. Nel bel mezzo del suo set al City's Winery di Chicago, un ristorante alla moda e un locale musicale, tiene il microfono vicino e ammonisce: "Sssshh." Il suo virtuoso basso e la sua voce avvincente avevano il pubblico nel palmo della mano per il primo tempo del suo spettacolo. Ma un lungo interludio strumentale che mostra la sua band è stato rovinato parlando tra la folla. "Voglio sentirli", dice ai suoi ascoltatori, gesticolando verso il suo gruppo di 12 elementi. Ci sono risate nervose dal pubblico. Una donna vicino a me obietta indignato che si tratta di un club della cena - ma lo fa solo in un sussurro. L'intero momento dura non più di dieci secondi. Il pubblico obbedisce immediatamente, obbligando gli interpreti con attento silenzio. Nel 2011, Spalding si è ritrovata sul palco e su milioni di schermi televisivi, collezionando un Grammy Award nella categoria Best New Artist (e inviando i fan del pop post-adolescenziale Justin Bieber, che ha perso, in irate ciance di Twitter). La sua giovinezza, la sua bellezza e la sua moda progressista - ha accettato il suo Grammy in un abito in chiffon di cedro decostruito e un afro molto intenzionale, persuaso in un pompadour - sono stati anche una parte innegabile del suo fascino. Greg Tate, critico musicale di Village Voice, definisce Spalding la "cosa più sexy e migliore che possa accadere al jazz sin da Wynton". La sua ultima uscita al tempo dei Grammy, Chamber Music Society, era in realtà il suo terzo album. Aveva già abbagliato i critici con il suo debutto in major 2008, Esperanza, registrato a 23 anni; è rimasto sulla chart jazz di Billboard per 62 settimane, raggiungendo il terzo posto. Nel 2009, si è esibita due volte alla Casa Bianca e, su richiesta del Presidente Obama, alla cerimonia quando gli è stato assegnato il Nobel per la Pace a Oslo quell'anno. "Volevo offrire qualcosa di importante dalla nostra cultura, dalla nostra musica", dice. "Sembrava significativo suonare il jazz lì." (Ha donato il vestito che indossava allo Smithsonian National Museum of American History.) Spalding ha continuato a elogiare la Radio Music Society di quest'anno, eseguita secondo il critico musicale del Los Angeles Times Chris Barton, "con sicurezza disarmante." Il nuovo album, ha scritto il critico jazz Larry Blumenfeld nel Wall Street Journal, "celebra strutture musicali sofisticate che cavalcano ritmi accessibili." Il suo lavoro è basato su composizioni originali e spettacoli ormeggiati ad arte nel jazz, ma incorporando influenze varie come soul, pop brasiliano, funk, classica contemporanea, blues e hip-hop. Le composizioni vocali di Spalding spaziano da "Little Fly", un poema di William Blake musicato, a "Land of the Free", basato sull'esoneramento di Cornelius Dupree, recentemente rilasciato dalla prigione dopo un'erronea condanna, e "Radio Song", un paean per il piacere serendipito di scoprire una canzone sulle onde radio. Il leggendario bassista Ron Carter, che ha collaborato con Miles Davis, aiutandolo a spostare la musica da bop a cool, dice che Spalding è "sulla buona strada, ha una grande voce e un grande suono. Mi piace la combinazione dei suoi testi con il suono che ottiene dal suo basso. Non posso parlare e suonare allo stesso tempo, figuriamoci cantare, quindi è un passo avanti a me. "Il bassista elettrico Meshell Ndegeocello, noto per la sua capacità di fare rap mentre suona, è anche impressionato dalla portata dei doni di Spalding . "Ciò che la rende così fenomenale è che lei può parlare in modo così fluido con il suo basso e la sua voce." Spalding sembra aver sviluppato un rapporto sano con la sua fama che sta ancora emergendo. Lei è spesso un headliner del tour, come è stasera a Chicago, dove sul palco lei è raggiante in un vestito diafano di avorio. In tacchi a spillo da quattro pollici, si alterna tra suonare un basso elettrico e il suo contrabbasso gigantesco. (Il suo sito web presenta una collezione di abiti prodotti da designer che si occupano della creazione di couture sostenibile.) "Mi sento come quando finisco in un posto di alto profilo come l'Oscar o il Grammy, è un colpo di fortuna", mi disse prima quel giorno . "Mi sento come se fossi già lì a rappresentare i sottorappresentati." Dopo aver risposto alle tipiche domande sul tappeto rosso in quegli eventi su chi indossava, ha chiesto ad un amico di aiutarla a individuare designer eco-compatibili. "Dato che le persone parlano di moda, voglio che parlino anche del fatto che esiste un'alternativa a sweatshops, sintetici e tinture tossiche." Spalding è altrettanto probabile, comunque, di esibirsi in un ruolo di supporto con qualcuno come il polistrumentista Joe Lovano. Ha dato molto pensiero alla realizzazione collaborativa. "C'è un mito culturale dilagante nel settore dell'intrattenimento che minimizza la collaborazione, che enfatizza i solisti e le star e si concentra sull'individuo", afferma Spalding. "Non voglio mai soddisfare questo mito nella nostra cultura. Perché, inevitabilmente,
Esperanza Spalding ha assunto Bieber, ora prende il jazz
Esperanza Spalding, 28 anni, bassista, compositrice e cantante, sta zittendo il suo pubblico - molti dei quali hanno pagato un buon prezzo per il privilegio. Nel bel mezzo del suo set al City's Winery di Chicago, un ristorante alla moda e un locale musicale, tiene il microfono vicino e ammonisce: "Sssshh." Il suo virtuoso basso e la sua voce avvincente avevano il pubblico nel palmo della mano per il primo tempo del suo spettacolo. Ma un lungo interludio strumentale che mostra la sua band è stato rovinato parlando tra la folla. "Voglio sentirli", dice ai suoi ascoltatori, gesticolando verso il suo gruppo di 12 elementi. Ci sono risate nervose dal pubblico. Una donna vicino a me obietta indignato che si tratta di un club della cena - ma lo fa solo in un sussurro. L'intero momento dura non più di dieci secondi. Il pubblico obbedisce immediatamente, obbligando gli interpreti con attento silenzio. Nel 2011, Spalding si è ritrovata sul palco e su milioni di schermi televisivi, collezionando un Grammy Award nella categoria Best New Artist (e inviando i fan del pop post-adolescenziale Justin Bieber, che ha perso, in irate ciance di Twitter). La sua giovinezza, la sua bellezza e la sua moda progressista - ha accettato il suo Grammy in un abito in chiffon di cedro decostruito e un afro molto intenzionale, persuaso in un pompadour - sono stati anche una parte innegabile del suo fascino. Greg Tate, critico musicale di Village Voice, definisce Spalding la "cosa più sexy e migliore che possa accadere al jazz sin da Wynton". La sua ultima uscita al tempo dei Grammy, Chamber Music Society, era in realtà il suo terzo album. Aveva già abbagliato i critici con il suo debutto in major 2008, Esperanza, registrato a 23 anni; è rimasto sulla chart jazz di Billboard per 62 settimane, raggiungendo il terzo posto. Nel 2009, si è esibita due volte alla Casa Bianca e, su richiesta del Presidente Obama, alla cerimonia quando gli è stato assegnato il Nobel per la Pace a Oslo quell'anno. "Volevo offrire qualcosa di importante dalla nostra cultura, dalla nostra musica", dice. "Sembrava significativo suonare il jazz lì." (Ha donato il vestito che indossava allo Smithsonian National Museum of American History.) Spalding ha continuato a elogiare la Radio Music Society di quest'anno, eseguita secondo il critico musicale del Los Angeles Times Chris Barton, "con sicurezza disarmante." Il nuovo album, ha scritto il critico jazz Larry Blumenfeld nel Wall Street Journal, "celebra strutture musicali sofisticate che cavalcano ritmi accessibili." Il suo lavoro è basato su composizioni originali e spettacoli ormeggiati ad arte nel jazz, ma incorporando influenze varie come soul, pop brasiliano, funk, classica contemporanea, blues e hip-hop. Le composizioni vocali di Spalding spaziano da "Little Fly", un poema di William Blake musicato, a "Land of the Free", basato sull'esoneramento di Cornelius Dupree, recentemente rilasciato dalla prigione dopo un'erronea condanna, e "Radio Song", un paean per il piacere serendipito di scoprire una canzone sulle onde radio. Il leggendario bassista Ron Carter, che ha collaborato con Miles Davis, aiutandolo a spostare la musica da bop a cool, dice che Spalding è "sulla buona strada, ha una grande voce e un grande suono. Mi piace la combinazione dei suoi testi con il suono che ottiene dal suo basso. Non posso parlare e suonare allo stesso tempo, figuriamoci cantare, quindi è un passo avanti a me. "Il bassista elettrico Meshell Ndegeocello, noto per la sua capacità di fare rap mentre suona, è anche impressionato dalla portata dei doni di Spalding . "Ciò che la rende così fenomenale è che lei può parlare in modo così fluido con il suo basso e la sua voce." Spalding sembra aver sviluppato un rapporto sano con la sua fama che sta ancora emergendo. Lei è spesso un headliner del tour, come è stasera a Chicago, dove sul palco lei è raggiante in un vestito diafano di avorio. In tacchi a spillo da quattro pollici, si alterna tra suonare un basso elettrico e il suo contrabbasso gigantesco. (Il suo sito web presenta una collezione di abiti prodotti da designer che si occupano della creazione di couture sostenibile.) "Mi sento come quando finisco in un posto di alto profilo come l'Oscar o il Grammy, è un colpo di fortuna", mi disse prima quel giorno . "Mi sento come se fossi già lì a rappresentare i sottorappresentati." Dopo aver risposto alle tipiche domande sul tappeto rosso in quegli eventi su chi indossava, ha chiesto ad un amico di aiutarla a individuare designer eco-compatibili. "Dato che le persone parlano di moda, voglio che parlino anche del fatto che esiste un'alternativa a sweatshops, sintetici e tinture tossiche." Spalding è altrettanto probabile, comunque, di esibirsi in un ruolo di supporto con qualcuno come il polistrumentista Joe Lovano. Ha dato molto pensiero alla realizzazione collaborativa. "C'è un mito culturale dilagante nel settore dell'intrattenimento che minimizza la collaborazione, che enfatizza i solisti e le star e si concentra sull'individuo", afferma Spalding. "Non voglio mai soddisfare questo mito nella nostra cultura. Perché, inevitabilmente,
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