Perché i colori che vedi in un museo darte non possono essere replicati oggi
Quando avevo 8 anni e in vacanza in Francia con i miei genitori, siamo andati alla cattedrale di Chartres, appena a sud di Parigi. Mio padre mi prese per mano mentre fissavamo i riflessi di vetro blu sul calcare nella grande chiesa medievale. "Quel blu è stato creato 800 anni fa", ha detto. "E non possiamo più farlo così." Da quel momento in poi ero affascinato, ossessionato, che potevi dire, dai colori. Non solo per l'effetto che hanno sugli occhi (anche se per me ogni incontro con una nuova opera d'arte riguarda quasi sempre i colori prima), ma anche dalla loro storia e, naturalmente, da come sono stati e sono fatti. Perché, come ho imparato, i colori sono cose incredibili e complesse. Anche i colori naturali più puri e più brillanti come l'arancio di radice di matto sono in realtà miscele di molti colori se visti al microscopio: giallo, rosso, persino blu e bianco. I colori chimici (molto meno deliziosi!) Spesso sono solo uno. Di recente ho trascorso cinque settimane al Getty Museum, camminando per le gallerie con una grande lente d'ingrandimento in mano e parlando con esperti sulle diverse vernici e processi. , il libro che ho appena scritto con il Museo, segue le tinte, i pigmenti e i pigmenti nel tempo, dal nero di manganese usato nelle pitture rupestri preistoriche di Lascaux in Francia ai minuscoli punti di luce, pixel, che creano colore sui nostri schermi di computer. La mia ricerca del colore mi ha portato in ogni sorta di avventure. Ho viaggiato nell'Iran orientale per le due settimane di novembre, quando il paesaggio è viola con zafferano di zafferano raccolti per i loro stimmi rossi profumati. Sono andato due volte in Afghanistan durante la guerra, la seconda volta raggiungendo le montagne remote dove per 6.000 anni le persone hanno estratto la pietra di lapislazzuli che dà il sorprendente blu violaceo dei cieli di Tiziano e le vesti della Vergine Maria. Nel corso degli anni ho visto la mia parte di vetrate medievali in chiese, cattedrali e musei. Ho anche trovato e raccolto piccoli frammenti di vetro colorati sul terreno fuori dalle chiese nella mia nativa Inghilterra. Questi frammenti erano rimasti nella polvere fin dai giorni bui di quella che noi chiamiamo piuttosto gentilmente la Riforma degli anni '30, quando alcuni degli oggetti d'arte sacra più belli del paese furono abbattuti in obbedienza al re Enrico VIII. Ma non avevo mai fatto altro che toccare un frammento di vetro colorato fino a poche settimane fa, quando ho visitato lo Studio di vetro colorato nella cattedrale di Canterbury, nel Kent, nel sud dell'Inghilterra. I conservatori della cattedrale avevano tolto questo pannello con la figura biblica di Matusalemme nella sua gloria del XII secolo, insieme a 42 altre raffigurazioni degli antenati di Cristo come parte di una vasta ristrutturazione della cattedrale. Questo lavoro è diventato necessario quando il vetro nella finestra del transetto sud-est ha iniziato a cadere dopo 800 anni di vento e pioggia. Cinque di queste figure di vetro a grandezza naturale erano dentro. Pensavo che "vetrate" prendesse il nome perché è così colorato. Ma ho imparato durante i primi anni della mia ricerca che, invece, è perché alcuni pannelli di vetro colorato sono sovraverniciati con una macchia metallica per rappresentare volti, pieghe di tessuto e altri dettagli, e poi cotti in una fornace. La colorazione può essere danneggiata dal minimo tocco. Tuttavia, non tutto il vetro colorato è veramente macchiato. "Vuoi toccare uno dei pezzi non verniciati?" Chiese Leonie Seliger, a capo del dipartimento di conservazione del vetro colorato, indicando i pannelli in cui il colore proviene dal vetro stesso, non dalla minuziosa e vulnerabile macchia di superficie. Ho tentennamente allungato le dita verso un pezzo di vetro - ovviamente blu. Ho chiuso gli occhi. La superficie era come un'onda liscia. Immagina di toccare un paesaggio lontano di dolci colline e di tracciare il tuo dito oltre l'orizzonte. A distanza il vetro sembrava piatto, ma era lontano da esso. Mi ha mostrato il vetro di ricambio soffiato che aveva preparato per il restauro, organizzato in pile di colori. Le lenzuola erano piatte. "Abbiamo cercato disperatamente di trovare qualcuno che potesse soffiare il vetro in modo non uniforme", ha detto. "Ma sono troppo belli. Non abbiamo ancora trovato nessuno. "Eppure è questa superficie irregolare, e le impurità che sono state mescolate con gli elementi coloranti: cobalto per il blu, manganese per il viola, oro per il rosso puro, che rendono i luccichii che mi hanno affascinato per anni , tornando a quel giorno a Chartres. Le storie di colori scoppiano con dettagli improbabili. Il rosso vivido viene dalla cocciniglia, estratto da insetti sudamericani il cui brillante pigmento rosso era un tempo così prezioso che la gente ballò per le strade quando arrivarono due volte all'anno nel porto di Siviglia. Il bianco di piombo, ora vietato per la tossicità negli Stati Uniti, era derivato da piombo corroso attraverso il contatto con acido e letame. Il blu di Prussia è stato creato per caso quando un alchimista ha cercato di fare il rosso. E tutti i colori "coaltar" con cui la maggior parte dei nostri vestiti sono tinti oggi sono stati scoperti da un adolescente che ha fatto un errore nei suoi compiti di chimica. C'è un filo comune nel
Perché i colori che vedi in un museo darte non possono essere replicati oggi
Quando avevo 8 anni e in vacanza in Francia con i miei genitori, siamo andati alla cattedrale di Chartres, appena a sud di Parigi. Mio padre mi prese per mano mentre fissavamo i riflessi di vetro blu sul calcare nella grande chiesa medievale. "Quel blu è stato creato 800 anni fa", ha detto. "E non possiamo più farlo così." Da quel momento in poi ero affascinato, ossessionato, che potevi dire, dai colori. Non solo per l'effetto che hanno sugli occhi (anche se per me ogni incontro con una nuova opera d'arte riguarda quasi sempre i colori prima), ma anche dalla loro storia e, naturalmente, da come sono stati e sono fatti. Perché, come ho imparato, i colori sono cose incredibili e complesse. Anche i colori naturali più puri e più brillanti come l'arancio di radice di matto sono in realtà miscele di molti colori se visti al microscopio: giallo, rosso, persino blu e bianco. I colori chimici (molto meno deliziosi!) Spesso sono solo uno. Di recente ho trascorso cinque settimane al Getty Museum, camminando per le gallerie con una grande lente d'ingrandimento in mano e parlando con esperti sulle diverse vernici e processi. , il libro che ho appena scritto con il Museo, segue le tinte, i pigmenti e i pigmenti nel tempo, dal nero di manganese usato nelle pitture rupestri preistoriche di Lascaux in Francia ai minuscoli punti di luce, pixel, che creano colore sui nostri schermi di computer. La mia ricerca del colore mi ha portato in ogni sorta di avventure. Ho viaggiato nell'Iran orientale per le due settimane di novembre, quando il paesaggio è viola con zafferano di zafferano raccolti per i loro stimmi rossi profumati. Sono andato due volte in Afghanistan durante la guerra, la seconda volta raggiungendo le montagne remote dove per 6.000 anni le persone hanno estratto la pietra di lapislazzuli che dà il sorprendente blu violaceo dei cieli di Tiziano e le vesti della Vergine Maria. Nel corso degli anni ho visto la mia parte di vetrate medievali in chiese, cattedrali e musei. Ho anche trovato e raccolto piccoli frammenti di vetro colorati sul terreno fuori dalle chiese nella mia nativa Inghilterra. Questi frammenti erano rimasti nella polvere fin dai giorni bui di quella che noi chiamiamo piuttosto gentilmente la Riforma degli anni '30, quando alcuni degli oggetti d'arte sacra più belli del paese furono abbattuti in obbedienza al re Enrico VIII. Ma non avevo mai fatto altro che toccare un frammento di vetro colorato fino a poche settimane fa, quando ho visitato lo Studio di vetro colorato nella cattedrale di Canterbury, nel Kent, nel sud dell'Inghilterra. I conservatori della cattedrale avevano tolto questo pannello con la figura biblica di Matusalemme nella sua gloria del XII secolo, insieme a 42 altre raffigurazioni degli antenati di Cristo come parte di una vasta ristrutturazione della cattedrale. Questo lavoro è diventato necessario quando il vetro nella finestra del transetto sud-est ha iniziato a cadere dopo 800 anni di vento e pioggia. Cinque di queste figure di vetro a grandezza naturale erano dentro. Pensavo che "vetrate" prendesse il nome perché è così colorato. Ma ho imparato durante i primi anni della mia ricerca che, invece, è perché alcuni pannelli di vetro colorato sono sovraverniciati con una macchia metallica per rappresentare volti, pieghe di tessuto e altri dettagli, e poi cotti in una fornace. La colorazione può essere danneggiata dal minimo tocco. Tuttavia, non tutto il vetro colorato è veramente macchiato. "Vuoi toccare uno dei pezzi non verniciati?" Chiese Leonie Seliger, a capo del dipartimento di conservazione del vetro colorato, indicando i pannelli in cui il colore proviene dal vetro stesso, non dalla minuziosa e vulnerabile macchia di superficie. Ho tentennamente allungato le dita verso un pezzo di vetro - ovviamente blu. Ho chiuso gli occhi. La superficie era come un'onda liscia. Immagina di toccare un paesaggio lontano di dolci colline e di tracciare il tuo dito oltre l'orizzonte. A distanza il vetro sembrava piatto, ma era lontano da esso. Mi ha mostrato il vetro di ricambio soffiato che aveva preparato per il restauro, organizzato in pile di colori. Le lenzuola erano piatte. "Abbiamo cercato disperatamente di trovare qualcuno che potesse soffiare il vetro in modo non uniforme", ha detto. "Ma sono troppo belli. Non abbiamo ancora trovato nessuno. "Eppure è questa superficie irregolare, e le impurità che sono state mescolate con gli elementi coloranti: cobalto per il blu, manganese per il viola, oro per il rosso puro, che rendono i luccichii che mi hanno affascinato per anni , tornando a quel giorno a Chartres. Le storie di colori scoppiano con dettagli improbabili. Il rosso vivido viene dalla cocciniglia, estratto da insetti sudamericani il cui brillante pigmento rosso era un tempo così prezioso che la gente ballò per le strade quando arrivarono due volte all'anno nel porto di Siviglia. Il bianco di piombo, ora vietato per la tossicità negli Stati Uniti, era derivato da piombo corroso attraverso il contatto con acido e letame. Il blu di Prussia è stato creato per caso quando un alchimista ha cercato di fare il rosso. E tutti i colori "coaltar" con cui la maggior parte dei nostri vestiti sono tinti oggi sono stati scoperti da un adolescente che ha fatto un errore nei suoi compiti di chimica. C'è un filo comune nel
Pon Pon di carta, Sacchetti portacandele