Waarom kleuren die u in een kunstmuseum ziet, vandaag niet kunnen worden gerepliceerd
Toen ik 8 was en met mijn ouders op vakantie ging in Frankrijk, gingen we naar de kathedraal van Chartres, net ten zuiden van Parijs. Mijn vader pakte me bij de hand terwijl we allebei staarden naar de blauwe glasgietsreflecties over de kalksteen in de grote middeleeuwse kerk. "Dat blauw is 800 jaar geleden gemaakt," zei hij. "En zo kunnen we het niet meer maken." Vanaf dat moment was ik gefascineerd - geobsedeerd kon je zeggen - door kleuren. Niet alleen door het effect dat ze op het oog hebben (hoewel ik voor elke ontmoeting met een nieuw kunstwerk bijna altijd eerst de kleuren zie), maar ook door hun geschiedenis en natuurlijk hoe ze werden en worden gemaakt. Want, zoals ik heb geleerd, kleuren zijn verbazingwekkende en complexe dingen. Zelfs de puurste en helderste natuurlijke kleuren zoals meekrap-sinaasappel zijn eigenlijk mengsels van vele kleuren als ze onder de microscoop worden bekeken: geel, rood, zelfs blauw en wit. Chemische kleuren (zoveel minder heerlijk!) Zijn vaak slechts één. Ik heb onlangs vijf weken doorgebracht in het Getty Museum, de galerijen bewandeld met een groot vergrootglas in de hand en met experts gesproken over de verschillende lakken en processen. , het boek dat ik net met het museum heb geschreven, volgt door de tijd heen verven en kleurstoffen en pigmenten, van het mangaanzwart gebruikt in de prehistorische grottekeningen in Lascaux in Frankrijk tot de kleine lichtpuntjes, pixels, die kleur op onze computerschermen creëren. Mijn zoektocht naar kleur heeft me in allerlei avonturen gebracht. Ik reisde in november naar het oosten van Iran, waar het landschap paars is met saffraan-krokussen die geoogst zijn vanwege hun geurende rode stigma's. Ik ging twee keer naar Afghanistan in oorlogstijd, de tweede keer bereikte ik de afgelegen bergen waar mensen gedurende 6000 jaar de lapis lazuli-steen hebben gedolven die het verbluffende paarsblauwe van Titians hemel en de gewaden van de maagd Maria geeft. Door de jaren heen heb ik mijn aandeel in middeleeuwse glas-in-lood ramen gezien in kerken, kathedralen en musea. Ik heb zelfs kleine gekleurde scherven glas op de grond gevonden en opgepakt buiten kerken in mijn geboorteland Engeland. Deze scherven lagen al sinds de donkere dagen van wat we liever de Reformatie van de jaren 1530 noemen, toen enkele van de mooiste heilige kunstvoorwerpen van het land werden vernield in gehoorzaamheid aan koning Hendrik VIII. Maar ik had tot een paar weken geleden nooit meer gedaan dan een stukje gebrandschilderd glas aanraken, toen ik de Stained Glass Studio in de kathedraal van Canterbury in Kent in Zuid-Engeland bezocht. Conservatoren van de kathedraal hadden dit paneel met de bijbelse figuur Methuselah in zijn 12e-eeuwse glorie verwijderd, samen met 42 andere afbeeldingen van Christus 'voorouders als onderdeel van uitgebreide kathedraalrenovaties. Dit werk werd noodzakelijk toen het glas in het zuidoostelijke transept raam begon te vallen na 800 jaar wind en regen te hebben doorstaan. Vijf van deze over-levensgrote glazen figuren waren binnen. Ik dacht altijd dat "glas in lood" zijn naam kreeg omdat het zo kleurrijk is. Maar ik heb tijdens de eerste jaren van mijn onderzoek geleerd dat het in plaats daarvan is omdat sommige gekleurde ruiten zijn overschilderd met een metalen vlek om gezichten, stoffenvouwen en andere details af te beelden en vervolgens in een oven gebakken. De kleuring kan bij de minste aanraking worden beschadigd. Niet alle gekleurd glas is echter echt gekleurd. "Wil je een van de ongeverfde stukken aanraken?" Vroeg Leonie Seliger, hoofd van de afdeling conservatie van glas-in-lood, wijzend op ruiten waarin de kleur van het glas zelf komt, niet van de moeizame, kwetsbare oppervlakkige vlek. Ik stak mijn vingers uit naar een stuk glas - een blauwe natuurlijk. Ik sloot mijn ogen. Het oppervlak leek op een vloeiende golf. Stel je voor dat je een afgelegen landschap van glooiende heuvels aanraakt en je vinger over de horizon beweegt. Op een afstand leek het glas vlak, maar het was verre van dat. Ze liet me het vervangende handgeblazen glas zien dat ze had voorbereid voor restauratie, in stapels gesorteerd op kleur. De lakens waren plat. "We zijn wanhopig op zoek geweest naar iemand die ongelijk glas kan produceren," zei ze. "Maar ze zijn allemaal te goed. We hebben nog niemand gevonden. "Toch is dit ongelijke oppervlak en de onzuiverheden die werden gemengd met de kleurende elementen - kobalt voor blauw, mangaan voor paars, goud voor puur rood - die de glinstering maken die me jarenlang hebben geboeid , teruggaan naar die dag in Chartres. De verhalen van kleuren barsten van onwaarschijnlijke details. Levendig rood komt van cochenille, gewonnen uit Zuid-Amerikaanse insecten waarvan het schitterende rode pigment ooit zo waardevol was dat mensen dansten in de straten toen ze twee keer per jaar de haven van Sevilla binnenkwamen. Loodwit, nu verboden voor toxiciteit in de V.S., werd afgeleid van lood aangetast door contact met zuur en mest. Pruisisch blauw werd per ongeluk gecreëerd toen een alchemist probeerde rood te maken. En alle "coaltar" -kleuren waarmee de meeste van onze kleding vandaag zijn geverfd, werden ontdekt door een tiener die een fout maakte in zijn scheikundehuiswerk. Er is een rode draad in de
Waarom kleuren die u in een kunstmuseum ziet, vandaag niet kunnen worden gerepliceerd
Toen ik 8 was en met mijn ouders op vakantie ging in Frankrijk, gingen we naar de kathedraal van Chartres, net ten zuiden van Parijs. Mijn vader pakte me bij de hand terwijl we allebei staarden naar de blauwe glasgietsreflecties over de kalksteen in de grote middeleeuwse kerk. "Dat blauw is 800 jaar geleden gemaakt," zei hij. "En zo kunnen we het niet meer maken." Vanaf dat moment was ik gefascineerd - geobsedeerd kon je zeggen - door kleuren. Niet alleen door het effect dat ze op het oog hebben (hoewel ik voor elke ontmoeting met een nieuw kunstwerk bijna altijd eerst de kleuren zie), maar ook door hun geschiedenis en natuurlijk hoe ze werden en worden gemaakt. Want, zoals ik heb geleerd, kleuren zijn verbazingwekkende en complexe dingen. Zelfs de puurste en helderste natuurlijke kleuren zoals meekrap-sinaasappel zijn eigenlijk mengsels van vele kleuren als ze onder de microscoop worden bekeken: geel, rood, zelfs blauw en wit. Chemische kleuren (zoveel minder heerlijk!) Zijn vaak slechts één. Ik heb onlangs vijf weken doorgebracht in het Getty Museum, de galerijen bewandeld met een groot vergrootglas in de hand en met experts gesproken over de verschillende lakken en processen. , het boek dat ik net met het museum heb geschreven, volgt door de tijd heen verven en kleurstoffen en pigmenten, van het mangaanzwart gebruikt in de prehistorische grottekeningen in Lascaux in Frankrijk tot de kleine lichtpuntjes, pixels, die kleur op onze computerschermen creëren. Mijn zoektocht naar kleur heeft me in allerlei avonturen gebracht. Ik reisde in november naar het oosten van Iran, waar het landschap paars is met saffraan-krokussen die geoogst zijn vanwege hun geurende rode stigma's. Ik ging twee keer naar Afghanistan in oorlogstijd, de tweede keer bereikte ik de afgelegen bergen waar mensen gedurende 6000 jaar de lapis lazuli-steen hebben gedolven die het verbluffende paarsblauwe van Titians hemel en de gewaden van de maagd Maria geeft. Door de jaren heen heb ik mijn aandeel in middeleeuwse glas-in-lood ramen gezien in kerken, kathedralen en musea. Ik heb zelfs kleine gekleurde scherven glas op de grond gevonden en opgepakt buiten kerken in mijn geboorteland Engeland. Deze scherven lagen al sinds de donkere dagen van wat we liever de Reformatie van de jaren 1530 noemen, toen enkele van de mooiste heilige kunstvoorwerpen van het land werden vernield in gehoorzaamheid aan koning Hendrik VIII. Maar ik had tot een paar weken geleden nooit meer gedaan dan een stukje gebrandschilderd glas aanraken, toen ik de Stained Glass Studio in de kathedraal van Canterbury in Kent in Zuid-Engeland bezocht. Conservatoren van de kathedraal hadden dit paneel met de bijbelse figuur Methuselah in zijn 12e-eeuwse glorie verwijderd, samen met 42 andere afbeeldingen van Christus 'voorouders als onderdeel van uitgebreide kathedraalrenovaties. Dit werk werd noodzakelijk toen het glas in het zuidoostelijke transept raam begon te vallen na 800 jaar wind en regen te hebben doorstaan. Vijf van deze over-levensgrote glazen figuren waren binnen. Ik dacht altijd dat "glas in lood" zijn naam kreeg omdat het zo kleurrijk is. Maar ik heb tijdens de eerste jaren van mijn onderzoek geleerd dat het in plaats daarvan is omdat sommige gekleurde ruiten zijn overschilderd met een metalen vlek om gezichten, stoffenvouwen en andere details af te beelden en vervolgens in een oven gebakken. De kleuring kan bij de minste aanraking worden beschadigd. Niet alle gekleurd glas is echter echt gekleurd. "Wil je een van de ongeverfde stukken aanraken?" Vroeg Leonie Seliger, hoofd van de afdeling conservatie van glas-in-lood, wijzend op ruiten waarin de kleur van het glas zelf komt, niet van de moeizame, kwetsbare oppervlakkige vlek. Ik stak mijn vingers uit naar een stuk glas - een blauwe natuurlijk. Ik sloot mijn ogen. Het oppervlak leek op een vloeiende golf. Stel je voor dat je een afgelegen landschap van glooiende heuvels aanraakt en je vinger over de horizon beweegt. Op een afstand leek het glas vlak, maar het was verre van dat. Ze liet me het vervangende handgeblazen glas zien dat ze had voorbereid voor restauratie, in stapels gesorteerd op kleur. De lakens waren plat. "We zijn wanhopig op zoek geweest naar iemand die ongelijk glas kan produceren," zei ze. "Maar ze zijn allemaal te goed. We hebben nog niemand gevonden. "Toch is dit ongelijke oppervlak en de onzuiverheden die werden gemengd met de kleurende elementen - kobalt voor blauw, mangaan voor paars, goud voor puur rood - die de glinstering maken die me jarenlang hebben geboeid , teruggaan naar die dag in Chartres. De verhalen van kleuren barsten van onwaarschijnlijke details. Levendig rood komt van cochenille, gewonnen uit Zuid-Amerikaanse insecten waarvan het schitterende rode pigment ooit zo waardevol was dat mensen dansten in de straten toen ze twee keer per jaar de haven van Sevilla binnenkwamen. Loodwit, nu verboden voor toxiciteit in de V.S., werd afgeleid van lood aangetast door contact met zuur en mest. Pruisisch blauw werd per ongeluk gecreëerd toen een alchemist probeerde rood te maken. En alle "coaltar" -kleuren waarmee de meeste van onze kleding vandaag zijn geverfd, werden ontdekt door een tiener die een fout maakte in zijn scheikundehuiswerk. Er is een rode draad in de
Waterlantaarns, Papieren rozetten